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拍謝被我放很久的武者修行(毆

偶像武者修行I 04.傑尼斯演唱會的製作方式

我們在出道前還是Jr.的時候，就已經參加過無數次的演唱會，大家或許不會相信，但我還在Jr.時的最高紀錄是一天參加6場演唱會，那個時候的我還在SMAP的後面伴舞。成為V6後也有一天參加4場演唱會過，公演中兩個小時一直跑來跑去的，簡直跟馬拉松差不多。如果要比喻每年夏天V6開的演唱會，大概就跟「每天跑全程馬拉松」是一樣的感覺。

有看過一次傑尼斯演唱會的人應該都會知道，當中很常融入魔術和飛天之類的表演。或許會有人疑問「為何要特地在演唱會裡加入這些？」，但這是我們社長的方針。娛樂裡必定要加入「驚奇」的要素，而這個精神一直被我們傳承下來。

驚奇之中有一種是特效，連客人都會被嚇到了，在極近距離下的我們也免不了要受害，其中最厲害的是爆破，比起那些聲音和煙霧，爆破很常讓我們慌張。偶爾特效組的人會來個大放送（？）塞了一堆鎂在裡面，邊跳舞時還會被嚇到。還曾經有過我們情緒太高昂忘記爆破的時機，因為太危險而將爆破取消。

我們家事務所在開會時也很獨特，社長原則上會讓還小的Jr.們一起開會討論演唱會，所以希望演唱會怎麼呈現、想要做些什麼，這些都讓還小的Jr.們學會自己思考。演出構成那些人都不在。

一開始讓我慌張的是開會要做什麼說明時，社長總是會問「然後呢？然後呢？在那之後你想做什麼？」他會不斷地問下去。但那時還是小學生根本沒有所謂的構想，就回了他「就算你這樣問我也不知道啦！」，他就會說「什麼都沒想就講出來是不行的」，兩人之間常會這樣爭論。

假如當天有兩場公演，第一天觀眾的反應不好，也很常有第二次公演換成完全不一樣內容的情況，替換曲子是家常便飯。如果是後面伴舞需要增加更多Jr.，當天就會打電話找一堆人，我因為家就在都內所以很常找我。被叫過去的孩子們會在現場思考舞步，然後互相組合記憶起來。這在我們之間叫做「舞步再現」。我的情況來說，曾有過一次需要記14首曲子的時候，但更厲害的是那些碰到臨時變更也能迅速應對的工作人員。他們可是錯不得的啊……

接下來，V6在2002年的演唱會挑戰了一件事，那就是不起用Jr.，只讓V6的6人上台。2001年時挑戰了第一次還算是成功，這是第二次嘗試。但原本是100多位Jr.一起出場，現在突然只剩6個人，這比字面上說的還要更累人。為了要讓人看起來有「瞬間移動」的錯覺，我們在舞台後也是全力衝刺，就算在這之後想稍微休息一下，但除了我們沒有其他人能幫忙撐場面，所以馬上又要上場。V6有許多充滿特技的舞蹈，只要稍微一個不穩就會造成重傷，會累積疲勞、單獨6人的演唱會，這也可說是個危險的賭注。

但是我們家事務所有KINKI KIDS也有嵐，他們都會起用Jr.，舞台構造也相似，這樣畫面上會變得沒有特色。會決定只讓6人出場，也是希望能和KINKI跟嵐他們有所區別而下的決定。

舞步指導是TRF的SAM，繼2001年後我們又拜託他擔任了。SAM是個即使大家都覺得「去掉很可惜」的舞步也能乾脆刪掉的人，假如那段舞步單獨跳起來很帥，作為演出構成要刪掉是很需要勇氣的決定，但SAM總是注重整體性，所以他能辦得到，結果就是舞步變得非常俐落也很有節奏。他就是這樣一直做著「去蕪存菁」的作業。

要我針對他說一些事的話，我只有尊敬這兩個字，他原本就是HIP HOP的實力派了，但不只HIP HOP，連爵士和非洲舞蹈都有涉獵，光是這點就夠厲害了。而他不僅限於舞步，將舞步與影像融合的發想也很棒，和他合作總是非常興奮愉快。由於他是這樣的人，以前看TRF的演唱會，SAM對於舞蹈部分的用心程度不是開玩笑的，即使只有舞蹈也能獨自成立，我的心完全被擄獲了。

他也很注重作為一名專業舞者的體力培養，我重新感受到「能持續站在第一線的人都是有原因的」，也開始之前一直因懶惰而停掉的肌肉鍛鍊。他工作的速度又很快，看著他的身影，我們這些小伙子不知道受了多大的刺激……，他真的是一名能讓人覺得認識他很幸運的人。

                                                                                                                                      （2002年9月）